Telewizor kineskopowy w drewnianej obudowie
Kineskopowy odbiornik o charakterystycznej drewnopodobnej obudowie. Rekwizyt do ujęć rozgrywających się w dawnym mieszkaniu, studiu telewizyjnym lub lokalu usługowym.
Zobacz rekwizyt
Wypożyczalnia rekwizytów filmowych
Telewizory kineskopowe, odbiorniki CRT i sprzęt telewizyjny retro do filmów, reklam i sesji zdjęciowych.
Kineskopowy odbiornik o charakterystycznej drewnopodobnej obudowie. Rekwizyt do ujęć rozgrywających się w dawnym mieszkaniu, studiu telewizyjnym lub lokalu usługowym.
Zobacz rekwizytWięcej informacji o kategorii
Stary telewizor potrafi opowiedzieć o wnętrzu więcej niż kilka dekoracji ustawionych na półce. Jego kształt, materiał obudowy, pokrętła i sposób, w jaki wygląda wyłączony ekran, od razu przywołują konkretną dekadę. Dlatego telewizory kineskopowe pojawiają się w serialach, filmach fabularnych, reklamach, teledyskach i sesjach fotograficznych. Nie zawsze mają grać główną rolę. Czasami stoją w rogu mieszkania, ale bez nich całe pomieszczenie wyglądałoby zbyt współcześnie. RETROTV udostępnia katalog do wyszukiwania takich rekwizytów i kierowania zapytań o ich wynajem w Warszawie.
Przy wyborze modelu warto zacząć od scenariusza, nie od przekątnej ekranu. Telewizor odpowiedni do mieszkania z lat siedemdziesiątych może nie pasować do eleganckiego salonu z początku lat dziewięćdziesiątych. Inaczej prezentuje się niewielki odbiornik ustawiony na kuchennej szafce, a inaczej duży telewizor tworzący centrum rodzinnego pokoju. Na zdjęciach katalogowych zwracaj uwagę przede wszystkim na proporcje, rodzaj obudowy, kolor frontu, ułożenie głośników oraz podstawę. To detale najczęściej widoczne w kadrze.
CRT to skrót od angielskiego cathode-ray tube, czyli kineskopu. W potocznym języku określenie „telewizor CRT” obejmuje bardzo różne odbiorniki: starsze modele z drewnianą skrzynią, urządzenia z plastikowym frontem, niewielkie telewizorki przenośne i masywne sprzęty z lat dziewięćdziesiątych. Właśnie dlatego sama nazwa technologii nie wystarcza do wyboru rekwizytu. Jeśli akcja filmu rozgrywa się w PRL, trzeba spojrzeć na konkretną stylistykę i okres produkcji odbiornika. Błyszcząca obudowa z późnej dekady może nie pasować do wnętrza mającego odtwarzać wcześniejszy czas.
Przy serialowych realizacjach liczy się także ciągłość ujęć. Odbiornik ustawiony w mieszkaniu bohatera powinien wyglądać jednakowo we wszystkich scenach, również wtedy, gdy zdjęcia odbywają się w odstępie kilku tygodni. Zwróć uwagę na naklejki, ślady użytkowania, ustawienie anteny i widoczne przewody. Jeżeli telewizor będzie wielokrotnie przesuwany, zapytaj o jego masę oraz sposób przenoszenia. Kineskopowe urządzenia często mają znaczną głębokość i ciężar, którego nie widać na pierwszym zdjęciu.
Rekwizyt powinien wynikać z opowieści. W skromnym mieszkaniu może to być nieduży odbiornik stojący na meblościance, a w przestrzeni inspirowanej początkami prywatnych salonów RTV większy model ustawiony na osobnej szafce. Telewizor sprawdza się również na drugim planie: w poczekalni, pokoju hotelowym, warsztacie, barze, portierni albo pomieszczeniu socjalnym. Takie miejsca zyskują wiarygodność dzięki przedmiotom, które nie są ustawione wyłącznie dla ozdoby, lecz wyglądają na rzeczywiście używane.
Przed wynajmem dobrze ustalić, czy urządzenie będzie oglądane z bliska, czy jedynie znajdzie się w tle. W pierwszym przypadku potrzebna jest dokładniejsza dokumentacja frontu, przycisków i stanu obudowy. Przy szerokim planie często ważniejsze okazują się gabaryty i zgodność bryły z epoką. W katalogu możesz przejść do pojedynczej karty przedmiotu, obejrzeć jego zdjęcia i zapytać o dostępność na wybrany termin, bez zamawiania od razu całej grupy urządzeń.
W teledyskach telewizor retro bywa silnym motywem wizualnym. Może stać samotnie w pustym pomieszczeniu, tworzyć ścianę ekranów albo być częścią stylizowanego wnętrza. Praca kamery, kierunek oświetlenia i odległość od obiektu zdecydują, czy ważniejszy okaże się charakterystyczny korpus, czy faktura przedniej szyby. Przez to dwa pozornie podobne odbiorniki mogą dawać zupełnie inny efekt na planie.
W reklamie szczególnie istotne są logotypy producentów i rozpoznawalne elementy urządzenia. Jeśli produkcja musi unikać widocznych znaków towarowych, taką potrzebę trzeba zgłosić przed wynajmem. Podobnie jest z uszkodzeniami, zarysowaniami i przebarwieniami. Dla jednej koncepcji ślady użytkowania będą zaletą, ponieważ dodadzą autentyczności. W innym projekcie klient oczekuje zadbanego odbiornika, który wygląda jak wyposażenie eleganckiego salonu sprzed lat. Żadnego z tych warunków nie należy zakładać wyłącznie na podstawie hasła „retro”.
To jedno z najważniejszych pytań przy kompletowaniu rekwizytów telewizyjnych. Telewizor ustawiony jako dekoracja nie musi spełniać tych samych wymagań co urządzenie wykorzystywane w scenie do odtworzenia nagrania. Odbiór sygnału, możliwość podłączenia współczesnego źródła obrazu oraz działanie głośników to odrębne kwestie. Starszy odbiornik może mieć złącza niezgodne z obecnym sprzętem, a niektóre modele wymagają dodatkowych urządzeń lub rozwiązań przygotowanych przez dział techniczny produkcji.
Jeśli scena zakłada działający ekran, zgłoś to w zapytaniu. Należy osobno potwierdzić stan techniczny konkretnego egzemplarza i sposób uzyskania obrazu. Nie warto włączać niezweryfikowanego urządzenia tylko po to, by sprawdzić efekt przed kamerą. Praca przy starszej elektronice wymaga ostrożności; nieprawidłowe podłączanie i samodzielne przeróbki mogą być niebezpieczne. Gdy ekran ma być jedynie powierzchnią dla efektu dodawanego w postprodukcji, wymagania będą inne niż przy ujęciu, w którym aktor rzeczywiście ogląda program.
W latach sześćdziesiątych istotną cechą wielu odbiorników były masywne obudowy i pokrętła umieszczone obok ekranu. W następnych dekadach stylistyka stopniowo się zmieniała. Zmieniały się proporcje ekranu względem skrzyni, materiały używane do wykonania obudowy, układ przycisków oraz kolorystyka. Lata osiemdziesiąte i dziewięćdziesiąte przyniosły szeroką gamę modeli o wyglądzie, który dla wielu osób jest dziś bezpośrednim wspomnieniem dzieciństwa. To nie oznacza jednak, że każdy telewizor sprzed lat będzie pasował do dowolnej sceny historycznej.
Jeżeli przygotowujesz produkcję rozgrywającą się w kilku epokach, warto od początku rozdzielić listę przedmiotów według czasu akcji. Wystarczy nawet robocza tabela: rok, miejsce sceny, przewidywany kadr, wymagane wymiary i informacja o potrzebie wyświetlania obrazu. Taki zestaw danych pomaga zadać konkretne pytanie o rekwizyt, zamiast wymieniać na planie kolejno kilka przypadkowych urządzeń.
Na planach budowanych w studio znaczenie ma każdy centymetr. Telewizor ustawiony w narożniku może blokować przejście operatorowi, ograniczać ruch aktora albo zasłaniać ważny element scenografii. Przed wypożyczeniem sprawdź szerokość, wysokość i przede wszystkim głębokość urządzenia. Stare telewizory kineskopowe potrafią być znacznie głębsze niż współczesne płaskie ekrany. Jeśli odbiornik ma stać na istniejącej szafce, trzeba też uwzględnić powierzchnię podparcia i ciężar sprzętu.
W małym wnętrzu nie zawsze lepiej wygląda najmniejszy model. Duży kineskop może być świadomym elementem kompozycji, szczególnie kiedy kamera rejestruje rozmowę bohaterów przy stole lub kanapie. Ważne, by jego obecność była wiarygodna i nie sprawiała wrażenia przypadkowego przedmiotu ustawionego poza kontekstem. Z tego powodu warto oglądać telewizor razem z meblami i innymi akcesoriami, które z nim sąsiadują.
Telewizor rzadko występuje samotnie w opowiadanej historii. Towarzyszą mu stolik, szafka, fotel, lampa, radio albo drobne przedmioty codziennego użytku. Jeśli kompletujesz mieszkanie bohatera, zajrzyj również do działu wynajem wyposażenia mieszkania. Połączenie odbiornika z odpowiednimi meblami potrafi przynieść bardziej przekonujący efekt niż wykorzystanie najbardziej charakterystycznego modelu telewizora bez właściwego otoczenia.
W ujęciach ulicznych lub przy scenach przeprowadzki telewizor może pojawić się także obok samochodu. Wtedy przydatny bywa katalog pojazdów klasycznych do zdjęć, ponieważ zachowanie spójnego okresu produkcji przedmiotów i auta ułatwia budowanie wiarygodnego świata przedstawionego. Nie chodzi o to, aby każdy detal był wyprodukowany dokładnie w tym samym roku, lecz żeby tworzyły logiczną całość odpowiadającą historii postaci.
Przy wysyłaniu wiadomości podaj termin realizacji, miejsce zdjęć i orientacyjny czas potrzebny na wykorzystanie urządzenia. Jeśli interesuje Cię kilka takich samych lub podobnych egzemplarzy, warto zaznaczyć to od razu. W przypadku ujęcia, w którym telewizor jest dotykany, przenoszony lub ustawiany blisko źródeł ciepła, opisz również planowane działania. Pozwoli to omówić możliwość użycia konkretnego przedmiotu i ewentualne ograniczenia.
Każda karta w katalogu RETROTV pozwala przejść od oglądania zdjęć do zapytania o wybrany model. Formularz automatycznie uwzględnia nazwę rekwizytu, ale treść wiadomości można dowolnie zmienić. Nie trzeba od razu przygotowywać rozbudowanego briefu. Krótka informacja o produkcji i sposobie wykorzystania urządzenia jest dobrym początkiem rozmowy.
Fotografia ma inne potrzeby niż film. Kiedy obiekt pozostaje w jednym kadrze, znaczenie mają nawet niewielkie refleksy na szkle, odbicia lamp i faktura powierzchni. W fotografii produktowej telewizor może wypełniać dużą część kadru, a w portrecie pełnić rolę tła dla modela. Dobrze zdecydować, czy odbiornik ma wyglądać na używany, czy być eleganckim przedmiotem z epoki. Taka decyzja wpłynie na dobór modelu i towarzyszących mu dodatków.
Przy zdjęciach w jasnym studio ciemne szkło kineskopu może działać niemal jak lustro. Fotograf powinien sprawdzić odbicia i przygotować ustawienie światła jeszcze przed rozpoczęciem właściwych ujęć. Jeśli telewizor będzie przenoszony między planami, należy uwzględnić jego ciężar i dostęp do bezpiecznego miejsca odkładania. W przypadku stylizacji łączącej sprzęt RTV ze starszymi meblami można równolegle obejrzeć dział mebli i wyposażenia retro.
Nie ma jednego harmonogramu pasującego do wszystkich produkcji. Niekiedy odbiornik jest potrzebny na kilka godzin w studio, innym razem przez większą część okresu zdjęciowego, ponieważ stoi w stale wykorzystywanej dekoracji. Przy zgłoszeniu dobrze określić nie tylko pierwszy dzień zdjęć, ale również przewidywany moment zwrotu. Jeśli daty mogą się zmienić, zaznacz to w wiadomości. Uzgodnienie czasu korzystania z rekwizytu pozwala ograniczyć nieporozumienia dotyczące jego dostępności.
Wynajem ma sens szczególnie wtedy, gdy telewizor będzie wykorzystany tylko w jednym projekcie. Zakup starego urządzenia oznacza konieczność jego przechowywania, sprawdzenia stanu i późniejszego zagospodarowania. W przypadku wypożyczenia przedmiot wraca po zakończeniu realizacji, a zespół może skupić się na dopasowaniu go do sceny. Konkretne warunki i ewentualne koszty ustalane są indywidualnie, ponieważ mogą zależeć od modelu, czasu użytkowania i sposobu jego wykorzystania.
Retro nie zawsze oznacza rekonstrukcję historyczną. Telewizor CRT może wystąpić w współczesnym teledysku jako kontrast wobec nowego sprzętu, w kampanii modowej jako rekwizyt budujący nastrój albo w instalacji artystycznej jako fragment większej kompozycji. W takiej sytuacji nie jest konieczne ścisłe odtwarzanie konkretnego roku. Znaczenie mają za to kolor, skala, obudowa i sposób, w jaki urządzenie reaguje na światło. To zupełnie inne kryteria niż te stosowane przy filmie kostiumowym.
Jeśli potrzebujesz przedmiotów nie tylko do wnętrza, ale też do zdjęć plenerowych, zobacz elementy infrastruktury miejskiej do wynajęcia. W przypadku produkcji, w których ważną rolę odgrywa samochód, pomocny będzie również dział z klasycznymi pojazdami. Takie przejścia między kategoriami ułatwiają kompletowanie rekwizytów z jednego katalogu bez mieszania odmiennych stylistycznie przedmiotów.
Wymagane do prawidłowego i bezpiecznego działania strony oraz realizacji podstawowych funkcji sklepu. Tych technologii nie można wyłączyć w tym panelu.
Umożliwiają zapamiętywanie preferencji i dodatkowe funkcje strony, które nie są konieczne do jej podstawowego działania.
Pomagają mierzyć ruch i sposób korzystania ze strony, aby poprawiać jej działanie i skuteczność.
Służą do pomiaru reklam, remarketingu, personalizacji reklam i integracji z platformami reklamowymi.